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铜镜早在距今4000多年前的齐家文化时期就已在我国境内出现，铜镜自产生开始，至战国呈现初始兴盛态势，随着汉唐中华文明的崛起也达到繁荣时期，宋、元、明、清时期逐渐淡出人们的生活，是一个能显示我们历史文化发展脉络的艺术品种，值得深入研究和学习。

战国时期铜镜

战国时期正值华夏大地由奴隶制度向封建制度过渡时期，政治环境较为动荡，生产力上则保持了进步的趋势，思想上呈现出“百花齐放，百家争鸣”的态势，在这样的社会背景下青铜器物不再是王公贵族的专有之物，普通百姓人家也有机会拥有铜器。铜镜作为铜制品种的实用器物，借此得以迅速发展起来。

战国四山纹镜 直径12.9厘米。圆形，三棱桥形钮，方钮座。此镜主纹“山”字纹，将镜背分成四等分，主纹每个山字均匀分布一格，字形微微向左倾斜，“山”字中间一竖顶住边缘，其余两竖向内转折呈锐角形状。地纹为羽状纹。“山”字纹铜镜兴盛于战国时期，除四山镜之外，还有三山镜、五山镜、六山镜，北方燕国至南方楚国地区均有出土，其中以楚镜最为常见。以山字形作为铜镜主题饰文，在学术界有不同解释，有学者认为是静止养息之意，也有学者认为山字是青铜器上勾连雷纹的变形。两种猜想出发点不同，一是表达意思上，二是具体纹饰上的演变，倒也不相冲突。此镜素卷缘，制作工整。

战国四兽纹镜 直径14厘米。圆形，三弦钮，圆钮座。钮座外凹面绕一周宽弦纹带，素缘。镜背主纹为四只神兽，灵动的身形跃然于镜背细密的羽状地纹上，四只神兽首尾相连，绕成环形，风格较为洒脱、写意。整镜制作平整。保存较好。

战国蟠螭纹镜 直径14.6厘米。圆形，三弦钮，圆钮座。镜体主纹为蟠螭纹，相互缠绕，充满线条的律动感。钮座外有一周宽弦纹带，镜卷缘。蟠螭纹盛行于春秋战国时期，是当时青铜器上常用的纹饰之一，是指以螭龙盘曲纠结为图案。螭是传说中一种没有角的龙，主要特征为张口、卷尾、蟠曲，身体和腿都与龙相似，面部似兽。

战国内连弧纹镜 直径22.6厘米。圆形，三弦纹钮，圆钮座。钮座外有一圈十二内向连弧纹，连弧纹外有一圈凹面纹饰带。全纹饰区无地纹，整镜素雅简洁。十六内向连弧纹缘。

战国三龙纹镜 直径14厘米。圆形，四弦钮，圆钮座。镜身纹饰以主纹与地纹结合而成。地纹为细密的云雷纹，纹路并不特别清晰。主纹有三组，每组有一条蟠螭，螭龙头靠近钮座，张口、瞪眼，龙身屈曲盘旋，龙尾接菱纹。外缘为内向二十连弧纹。

战国云雷纹镜 直径16.4厘米。圆形，三弦钮，圆钮座。钮座外有凹面环带，因主纹排布较密集，钮座外环带的设计在整体上有留白效果，使整个镜背看起来疏密相间。主题纹饰为细密规整的云雷纹。素窄缘。

战国四叶纹镜 直径11.4厘米。圆形，弦纹钮，方钮座。在正方形钮座的每一角都连着一片桃型叶片，每片叶子中间往外延伸悬挂着一片叶茎连着铜镜边缘的心形叶片，八片叶子的排布体现出一种几何对称的美感。主纹饰是羽状纹，规则地排布在镜背。素窄缘。

战国四兽纹镜 直径13.6厘米。圆形，三弦钮，圆钮座。钮座外一圈凹面环形带。主纹饰为四只神兽，环绕排列，首尾相连，长长的尾部卷成“C”型。此兽长尾应为“蜼”。蜼，是一种体型较大的长尾猴，黄黑色。地纹为细密的羽状纹。素卷缘。

战国三龙纹镜 直径13.4厘米。圆形，圆钮，圆钮座。钮座外有一圈凹面环形带。主题纹饰是三条飞腾的青龙，地纹为浅浅的雷纹。三龙环绕中心分列三个方位，龙体呈弯曲状，龙爪伸展，尾长而细，整体纤长而优雅。十五内向连弧纹。

战国菱花纹镜 直径13厘米。圆形，三弦钮，圆钮座，钮座外有四片花瓣。整个镜背纹饰区由凹面纹交错相叠，形成菱形，将主纹饰区分为9个部分，中心菱形和与其四边相接的不完全菱形中各有一圆形加四片花瓣。与中间菱形四角相连的半菱形区域内各有一圆形加三片花瓣图案。素卷缘。

原文作者：李妍嘉

原文来源：《收藏家》2018年8月刊《台州博物馆藏战国汉代铜镜赏》

（因篇幅限制，原文有删减）

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