宋郭熙《溪山行旅图》局部高清揭秘：山水画中的自然与人文交融

宋 郭熙 《溪山行旅图》 26.3cmx24.7cm

此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派，惟笔简略而不经意，与郭熙严谨灵活的意趣有别。画上有明人的收藏印迹，还钤有“乾清宫鉴藏宝”等内府的收藏玉玺。此画入《石渠宝芨重编》等书著录。

《溪山行旅图》中，中景的行旅之人，近景的村居景象，都生动别致。

郭熙运线运墨都极有生力和张力，线条有变化时，墨法就随着起伏收缩，扫的速度也快，整个山体看起来像云突风涌，有强烈的体积感，不虚名为卷云皴。郭熙以健笔中锋写巉岩危树，以浓、淡墨色的过渡变化来推进前景，拉深远景，呈现前后距离。运笔厚而不滞，用墨鲜而不浮，绘画技巧极高。

在《溪山行旅图》中，郭熙绘画的面貌特征一览无余，例如山势多耸拔盘回，水源高远，又如笔法如乱云飞卷，笔法、皴法变化丰富，再如松叶攒针，杂叶夹笔，绘画左下角的树根处有郭熙之藏款，这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长，画中峰峦秀起，讲究布置造妙，以神奇幽奥、突兀险绝的构图取胜，郭熙特别在《林泉高致》中指出画山水要“远取其势”，以大的眼界去观察和摄取山水，《溪山行旅图》的气势非凡。

郭熙，北宋画家，绘画理论家，字淳夫，河南温县(今属河南)人。工山水。出身布衣，好道学，喜游历。善画，初无师承，后在临摹李成山水画中受到启发，笔法大进，亦能自放胸臆，笔势雄健，水墨明洁。画山石多用卷云或鬼脸皴，画树如蟹爪下垂。熙宁(1068-1077)间为图画院艺学，后任翰林待诏直长，成为宫廷画院重要成员。于画论方面亦有建树，总结出对四季山水的审美感受及山水构图三远法等。创作活动旺盛的时代正是宋神宗在位的熙宁、元丰间(1068-1085年)，深受神宗的恩宠，有"神宗好熙笔"，"评为天下第一"之说。