傅抱石：艺术巨匠的生平与贡献

傅抱石（1904年-1965年），字庆远，原名长生、瑞麟，江西新喻人。善画人物、山水、偶作花卉。傅抱石的山水画创作可分为三个阶段：第一阶段未入蜀前，是认识古人、临仿古人的阶段。第二阶段为入蜀后，即1939年-1949年，客居重庆金刚坡时期。他将皴擦与渲染结合起来，使水、墨、彩在快速的用笔驾驭下有机地融为一体。在皴法上，他以独创的“抱石皴”把勾斫和皴法糅为一体，喜用长锋笔，笔头、笔锋、笔根并用，结合山形和山脉的分坡走向，自由挥洒，形成许多飞白，取得特殊的艺术效果。第三阶段是1949年-1965年去世，是傅抱石山水画技艺的再次变化、成熟完善的阶段。傅抱石是一位多才多艺的绘画大师。他博采众长，学贯古今，既师古人亦师造化，既富于“史癖”，又乐于“笔耕”（即写理论著述和绘制画作），厚积薄发而创造颇负盛名的“抱石皴”。其笔法，是以老辣中见潇洒，飘逸中寓深沉，无不闪烁着天才画家智慧之光。

傅抱石的山水源于长期对真山真水的体察，他的画意蕴深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。其人物画，线条劲健，深得传神之妙。傅抱石在艺术上崇尚革新，他的艺术创作以山水画成就最大。在日本期间研究日本绘画，在继承传统的同时，融会日本画技法，受蜀中山水气象磅礴的启发，进行艺术变革，以皮纸破笔绘山水，创独特皴法-----抱石皴。他的人物画受顾恺之，陈老莲的影响较大，但又能蜕变运用，自成一格。他笔下的人物形象大多以古代文学名著为创作题材，用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表现人物的内在气质，虽乱头粗服，却矜持恬静。傅抱石先生人物画的线条极为凝练，勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化，不同于传统沿袭画谱的画法。他还把山水画的技法融合到自己的人物画之中，一改清代以来的人物画画风，显示出独特的个性。傅抱石是开宗立派的一代艺术大师。

傅抱石《琵琶行》傅抱石（1904～1965）20世纪著名国画大师，“新山水画”代表人物，创建了新中国山水画史中的“新金陵画派”，对于中国美术史研究也作出重要贡献。

傅抱石《松下四老》（1944） 在中国近现代美术史上，傅抱石是独特的一分子，他是个不墨守成规的艺术大师，对于中国画进行了一种内部的改革，从他的绘画风格可以看出，尽管这种画法气韵格调是古典的，但笔法气势却是新颖的，而画风个性也是独特而自由的。这种非同一般的中国画面貌犹如春雷乍响，震惊了整个中国画坛。

傅抱石《抚阮图》（1944）

傅抱石《人人送酒不曾沽》（1945）

038傅抱石《山行遇雨》（1949）

傅抱石《国殇》（1954）

傅抱石《初春》（1957）

074傅抱石《布拉格宫》（1957）

傅抱石《西那亚城中俯瞰》（1957）

傅抱石《雨花台颂》（1959）

傅抱石《二湘图》

傅抱石《春风杨柳万千条》（1964）

傅抱石《毛泽东浪淘沙北戴河词意图》（1960）

傅抱石《虎踞龙蟠今胜昔》（1960）

傅抱石《漫游太华》（1960）

傅抱石《刘主席故居》（1960）

傅抱石《月落乌啼霜满天》（1960）

傅抱石《老虎滩渔港》（1961）

傅抱石《不辩泉声抑雨声》（1962）

傅抱石《回忆布拉格》（1962）

傅抱石《富春晓色》（1963）

傅抱石《西陵峡》（1963）

傅抱石《毛泽东答友人诗意图》（1964）

傅抱石《乾坤赤》（1964）

傅抱石《延安塔势》

傅抱石《长干行》（1944）小图

傅抱石《水阁弈棋图》（1945）小图

二湘图(画心)小图