紫砂壶拍卖：40把名壶破千万，刷新纪录

06-29

紫砂壶拍卖：40把名壶破千万，刷新纪录

真正大师的传世作品，不仅超越了时代的审美约束，什么时代看那都是令人惊艳，不管从艺术高度还是技术难度，那都是占领紫砂工艺艺术潮流顶端，具有一定的投资价值。

今天盘点了紫砂拍卖史上价格上千万的40把名壶，价格可能还在不断升值中~

40把价格上千万紫砂壶盘点！

1959年作顾景舟制松鼠葡萄十头套组茶具（8960万）

一壶、一缸、四杯、四托，共计十头，选泥一色，构思新颖，工艺独到，充满着浓郁的自然意境。其中，茶壶别致趣雅，圆润中带有几分诱人的可爱；壶盖如帽，内有篆书印款‘景舟’二字，顶部置一卷曲的葡萄枝为钮；壶身起唇口，鼓腹，树枝作壶流，树藤作壶把，虬枝弯折，生机勃勃，木理瘿结刻划清晰逼真。

葡萄枝叶自壶把、壶流、壶钮蔓延生长，依附全身，枝头上圆雕有松鼠，或奔或急停，觅食葡萄，憨态可掬，惟妙惟肖。糖缸周正浑圆，小圆唇，鼓腹圈足，两段葡萄藤对称为耳，形似明代流行的玉质耳杯。缸盖与茶壶盖形制相同，状如檐帽，亦为一节枝干为钮。枝干与器身衔接流畅，葡萄果叶悄然生长，松鼠嬉戏其中，妙趣天成。

四杯、四托如出一辙，杯皆单把，蜿蜒折枝贴附，葡萄甸欲坠，松鼠攀藤而至；杯托敞口折腹，光素大方。壶、缸、杯无论造型、装饰风格统一，营造出一个惬意、和谐、天然为伴的画面，充满了勃勃生机。

20世纪顾景舟制扁腹壶（3450万）

壶为扁腹形，壶体圆润，短流，圆形壶柄，乳钉形盖。

清初陈鸣远制传香壶（3450万）

壶身、盖、流、把与足之四角外皆作凹筋，身、盖、足、流并于内侧出筋。短弯流之弧形曲线巧妙而流畅，恰到好处，与四方形的壶把成圆与方造型之对话；艺匠一丝不苟，精工之极，见之于所有细节处。

比例权衡，全面观照，造型近于完美，简约又不失于变化的几何造型，充满简约素雅之美感。尤以所作脊棱出筋，犀利有力，更见峭拔精神，艺匠以全神贯注之，使此壶益显骨相清奇、劲挺不凡。

清康熙陈鸣远制南瓜壶（3220万）

壶作七棱腹，卷叶成流，流口自然，瓜藤作壶柄，蜿蜒灵动，瓜梗作盖钮，挖中空而显秀巧，南瓜造型活灵活现，浑然天成。一边刻“骨清肉腻和且正，摘苏句。鸣远”并钤“陈鸣远”篆书印章。

清初陈鸣远制素带壶（3162.5万）

壶体近似球形，由上至下渐歛。壶身圆润饱满，线条流畅优美，包浆浑厚。圆盖，圆珠纽，短弯流，耳形柄，底部顺势塑成三瓣形足。沿壶身堆塑素带纹一圈，简洁雅致，有冲淡素朴之美。流下方壶腹位置有“陈鸣远”楷书款识并篆书印款。

顾景舟范曾画仿古壶（2875万）

壶为扁腹形，壶体圆润，短流，圆形壶柄，乳钉形盖。圆圈把匀势而起，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度。范曾在壶身一面绘有“童叟嬉戏图”，又有陶渊明《归去来辞》中诗句：乐夫天命复奚疑，更添情趣。这一仿古壶是大师跨界合作的典范，一个是紫砂界的泰斗，一个是中国的书画巨匠，两人的合璧之作，艺术价值不言而喻。

近代顾景舟制九头咏梅茶具（2875万）

由顾景舟所诠释的这件咏梅壶，全器的轮廓线条，既清新出尘，又能体会出梅枝傲骨不屈的精神，壶身气度更是饱满蕴蓄，神采奕奕。将紫砂壶艺中所需蕴含的形、神、态都具体表现出来，树立了个人风格。

“九头咏梅茶具”完整呈现出顾景舟经营花货的风格与功力。全器以梅干为造型设计，壶嘴呈喇叭式，出水点注顺势而出，遒劲有力；壶把乘势而起，蜿蜒苍劲，端拿舒适。壶身点缀朵朵梅花，花瓣块面饱满，纹路清晰，雕塑技艺高超，气韵高雅，具体验证了世人对顾景舟“集紫艺之大成，刷一代纤巧糜繁之风”的艺术评价。

民国三十七年（1948年）大石瓢（2817.5万）

壶身一面刻诗文"细嚼梅花雪乳香。寒汀兄为余画茶壶。倩自题"，一面刻竹雀独立梅枝，属款"湖帆道兄正画，寒汀"。书法行云流水、柔中蕴刚、风骨奇崛，梅枝朱雀图工中带写、灵动传情、画外有音，刻工劲健利落、运刀如笔、有金石之声。

疏朗清秀俊逸的竹叶梅花寒雀，吴湖帆先生端雅隽秀的书法，风流蕴藉，由顾景舟先生自己镌刻，工致细腻，透彻地表现出书画家的意境，整体透发出幽静与含蓄的美感，画、诗、刻、意都与顾景舟所创石瓢壶的形式感相呼应，也与制作上、工艺上的清雅精湛相匹配。

近现代顾景舟制、吴湖帆书画相明石瓢壶（2702.5万）

顾景舟在前人的基础上，作了改变：壶底与壶口的大小被改变了，身筒不再是削直的椎体，而是用手工拍打的功夫，使这一段圆锥略略饱满、圆浑；壶腹，则呈现微妙的弧线。相应地，壶嘴、鋬与壶身筒衔接处，琢塑出大的弧度，既好像壶体自然生成，又配合了壶身筒的圆浑，壶嘴和鋬做到了胥出自然，同时又舒展有力。

清早期陈鸣远制子式先生上款紫泥松鼠柿子壶（2622万）

此壶以柿子为主题，壶身扁圆，以竹棒压出四条对称的凹线，形成四瓣柿身直至壶底，底心设一粒小珠。壶肩转折明显，圆中寓方。单口压盖，壶口开出不对称的海棠状。壶盖塑为柿蒂，八九片蒂缘环盖翻卷，形态生动逼真，蒂心置一只松鼠为钮，抬头扭臀摆尾，活泼灵动。

壶嘴以柿叶卷成，并缀饰小枝枒。壶流下侧题刻“子式先生，鸣远”，意趣飞扬，（应是出自曹廉让青年时期的笔致，曹是陈鸣远几位铭刻伙伴中，合作关系最密切的一位）。下钤“陈鸣远”篆字阳文方印。

清早期大彬款梅尧臣诗意壶（2245.5万）

此壶选泥也十分考究，以黄龙山梨皮泥为胎，泥料颗粒隐现，窑火克谐，宝光宜人，望之斑斓，抚之绵润。壶身扁圆如矮瓮，壶肩饱满，气定神闲。短直流轩昂坚挺，把圈内平外圆，流畅蓄劲。压盖式子母线，与壶口圆线上下呼应，精神焕发。

平盖中心穿出圆正气孔，上跨桥钮，线面光润简练。平底微凹，比例得当，整体气度雍容。造工极精，钮、盖、流、把等细处线面修饰讲究，壶内修刮工艺亦一丝不苟，盖内处理尤见平整利落，流孔、气孔皆圆正挺刮。

菱瓣圆壶、扁圆壶（2185万）

壶式之一为“菱瓣圆壶”，壶身造型作六瓣菱花形，其壶钮、口盖、壶身、圈足皆为菱瓣，线条由上至下一气呵成，富有韵律感。花瓣收束成口，与盖纹紧密结合，壶流呈三弯形自然胥出，与耳把相互呼应。整器造型端庄规整，秀美明快，形式别致，泥料色泽古意盎然，壶底刻“庚戌秋日，时大彬制”二行八字楷书款，庚戌年为明神宗万历三十八年，公元1610年。

壶式之二为“扁圆壶”，该壶以本山绿泥为胎，掺以黄色熟料，在光线下呈现玉石般的温润光泽，古意盎然，尽显紫泥肌理质感之美。器形光素简洁，壶体沉稳端庄，在肩部略微内敛，壶盖微微穹起，上有扁珠形壶钮，整体观之通融圆润，实为案上陈列之佳器。壶底以楷书精刻“大彬”二字，刀法利落，字型规整。

近代顾景洲菱花套组（一壶两杯）（1932万）

此壶通体作菱花式，盖身浑然一体，分六瓣组成，上下对称。棱线凹凸分明，有棱有廓，权衡比例，秀丽可爱。壶式由线云壶变化而来，桥钮与菱花瓣相融，嘴作棱花式，胥出自然，把弯曲恰体，端握方便，壶腹中央束一方腰带，整个菱线自壶顶至壶底相交成一点，分毫不差。壶盖六面可置换，十分严密，技艺精湛。

1989年顾景舟制亚明书画矮井栏壶（1782.5万）

从此件矮井栏壶的制作上，可以欣赏到顾老壶艺与亚明书画的完美结合。在深入研究紫砂的同时，顾老旁涉绘画、书法、金石、篆刻等诸多领域，广采博收，以看似无形的修养注入有形的紫砂实践中去，以道养器，使顾老在创作这件作品是聚集了独到的艺术品质与风格。

顾景舟提璧组壶（共计十一件）（1782.5万）

此组提璧组壶为顾景舟大师及高庄教授历时二十余年,几经推敲的经典之作,原为宜兴紫砂博物馆收藏是当代紫砂壶中，表现出材质美、工艺美、形式美、功能美等五美境界的一绝。顾景舟大师通过自己的制作将紫砂润如珠、温如玉的特征淋漓尽致地表现出来。此组作品能够在拍场上受到众多藏家的喜爱，也不足为奇。

顾景舟六方壶（1782.5万）

此件拍品为六面紫砂壶，该壶器形非常简练，但不失恢弘之势，表面光润，没有半点装饰，棱角分明笔直，显得十分庄重大方，质地温润细腻，握在手中柔和舒适。此壶整体清雅大方，端庄秀丽，尽显大师风范，是紫砂壶中的珍品。

近现代大提璧壶（1782.5万）

从提璧壶上，可以看到老一辈制壶名家所走过的艰辛历程，可以领略体会他们的艰苦奋斗，孜孜追求，努力探索，刻苦态度。顾景舟严谨的态度，工艺的精益求精，一丝不苟的治学精神，都在提璧壶上反映出来。

顾景舟玉露诗文五头茶具（共5件）（1725万）

此茶具一壶四杯，器仿簋型，或正或倒置，整体协调，极具动感。以壶身为主体，盖、嘴、把、钮都见刚见柔，君臣相配。虽然是方器，但仍然给人以珠圆玉润的感觉，触感棉润的享受。

掇只壶（1725万）

“掇只”是邵大亨代表作之一，此件掇只壶造型饱满，光泽沉绵，线条至简却气度非凡，不愧大师精品。

雍正五彩堆泥绘礼佛壶（1725万）

该壶色泽清丽，呈淡黄色，温润秀丽，包浆莹润，胎质尤为细腻。壶身造型挺括，溜肩挺腹，圈把直流，端庄秀丽。壶身通体堆绘五彩图案，笔法清丽，虽为方寸之间，然近景与远景搭配的相得益彰，凸显成竹之势。

顾景舟刻并制玉璧提梁壶（1633万）

此壶构思巧妙，制作精良。每一根线的始终、每一接合的过渡、每一棱角的锐钝，都极为用心。壶盖严丝合缝、整齐划一；壶钮造型新颖、颇具新意；壶嘴舒出自然、比例适度；提梁虚实有度、挺括有力；壶身端庄大气、圆中见方。此件拍品整个造型简洁、圆润、端庄、明快；比例谐和、柔中寓刚；神、气、韵兼备，是顾老砂壶创作中的一件巨作。

紫砂鹧鸪提梁（1600万）

提梁壶的造型为扁圆形壶身，把手为见棱见方的三柱高提梁，从侧面望去犹如一只飞翔着的鸟儿的头部，原创者顾景舟大师为其命名“鹧鸪提梁壶”。

近民国三十七年顾景舟制吴湖帆书画寒汀石瓢壶（1495万）

此壶为紫砂泰斗顾景舟所制，由吴湖帆（1894—1968）于壶面上画风动竹枝，赠予江寒汀（1903—1963）。刻铭引自宋代词人梅尧臣（1002—1060）：「寒生绿罇上。影入翠屏中」。竹叶姿态爽飒，如有习习清风，行书劲健洒脱，正与壶身整体权衡协调之线条、造型对应成趣。

清中期龚心钊旧藏杨彭年制、陈曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壶（1449万）

此壶器形端庄稳重，比例协调，简洁质朴，气度不凡。壶身大小如拳，手感极佳，入手温润可人。胎身宝光煜煜，灿若朝霞，泥色褐中泛红，错落披饰着黄、褐深浅色泥，斑驳一似碎布补缀之百衲僧衣，泥色运用传神，呼应铭文，让人心生赞叹。

顾景舟鹧鸪提梁（1380万）

此壶造型秀美，端庄。以变化提梁的形式及空心盖钮，以虚衬实，塑造了耐人寻味的效果。壶身呈短圆筒状，自下而上逐渐收敛，线条洗练明确，与盖和提梁浑然一体。配以较长的流，更有画龙点睛之妙。底有刻款“相明我兄惠存，弟景洲于沪上，癸亥春月”。字体遒劲、工整。壶为顾景舟八三年所作。

明时大彬制圈扭壶（1344万）

底款：万历己酉时大彬制

顾景舟大提壁壶（1288万）

底款：顾记顾景舟，盖款：顾景舟。手感极佳，光滑如玉，质感明显，泡养段时间后包浆效果即现，只能用惊艳来形容它的美。藏品器型优美流畅，制作工艺精湛老成，色彩滋润饱满柔和，壶大小适中，口盖紧密，出水流畅。

何道洪·歪嘴梅桩套壶（1265万）

壶呈现下大上小，向左倾斜的势态，弧度缓和的长流则平衡了壶身倾斜不稳定感，自然而生动，梅枝弯成地把和盖的，疏疏地间上几朵梅花，没有夸张雕琢纹路树结，梅桩壶反而有股素洁雅致的风韵。

近顾景舟制吴湖帆书画相明石瓢壶（1232万）

相明壶刻字为「为君倾一杯。狂謌竹枝曲。相明先生。吴倩并题」；寒汀壶刻字是「寒生绿罇上。影入翠屏中。寒汀兄属。吴倩并题」；唐云壶刻字为「无客尽日静。有风终夜凉。药城兄属。吴倩并题」；景舟壶刻字为「但为清风动。乃知子猷心。景舟先生。吴倩并题」，四把石瓢壶上风动疏竹画之落款皆为「湖帆」二字，湖帆壶刻字为「细嚼梅花雪乳香。寒汀兄为余画茶壶。倩自题」壶上孤雀雪梅画之落款为「湖帆道兄正画。寒汀」。

藏六方（1150万）

壶体呈六方，却饱满如鼓，线条流畅，棱角清晰；壶盖和壶身一致为六方状，微隆，压于壶口，随意转动，都可保证盖口吻合严密；扁菱花钮仿佛是壶腹的缩小版，上下应和成趣；弯流、把圈前后呼应，皆为六方的外观；作品结构协调，比例和谐，做工精致而显韵味。

顾景舟虚扁（1150万）

壶身似一端正周整的圆扁葫芦，长流的转折呼应重心略向上的环型把，使扁腹向左右延伸，而盖钮巧妙地凸起令壶的重心上移，腹似虚实有通壶显得精实有神，不致扁塌流的。把这三点搭配最是高明。

顾景舟、韩美林提梁盘壶（1150万）

提梁及盖的设计新颖、大方、突出。整体制作形成圆中有方、方中带圆的构图特色，充分掌握运用了雕塑空间关系的美学概念。壶身丰厚扁圆，稳住了上半部的飞扬动势，为整体的造型起到了关键作用。流则浑厚有力。远观此壶有如飞鸟于天之感。壶身刻有篆书“两三点露不成雨，七八个星犹在天”之铭文，为韩美林书写。字体书写流畅、娴熟、功力深厚，为此件作品增添了活力。