《石道》良言第38讲：奇石的动感魅力

众所周知，“节奏”和“韵律”，它们是音乐中普遍的运动形式。

在音乐里，“节奏”指的是把一段无序的节拍组合成不同的模式，或者是对长短不同、经常重复的不同部分的整合。至于“韵律”，则指的是音乐的中音价、音符，或者是音价的长短、强弱等。

至此，有的人肯定会说，音乐中的“节奏”、“韵律”，它们与奇石形式是风马牛不相及的事情，如何要将它们联系在一起呢？

图1，银马首，英石，21*13*31cm 吕耀文 藏

持这种看法的人，如果看到英石《银马首》（见图1），他们会不会改变看法呢？

你看：该奇石的形体，是不是由一根一根重复的“石条”构成？而那些“石条”，它们呈现出波浪般的起伏，这样的“石条”是不是一种有规律、连续进行的完整的运动形式？换言之，该奇石形式表现了“节奏”和“韵律”的形式法则。

当然，该奇石的运动形式属于“位置渐变”的运动方式。这样的运动方式呈现了三维的空间效果，具有很强的“动态”的趣味。

当然，一些人可能还会存在着些许疑虑。

如果是这样，那么，你可以再退一步，即在欣赏该款英石时，会不会联想到自然界山川的起伏跌宕、生活中的秋千荡漾、海水的大潮起落……？等等。如果存在着这样的想象，那么，就说明该款奇石的形式符合“节奏”和“韵律”的形式美法则了。

然而，不管怎么说，总是有一些玩石人，在他们的印象中，“节奏”和“韵律”，它们归根结底都是指音乐中的音响节拍轻重缓急的变化和重复。至于奇石的形状，或者表面图案，或者表面色彩，它们是没有那种时间感的。既然如此，那么，它们又怎么会给人一种音乐般的“节奏”感和韵律感呢？

下面，我们最后以“图”派奇石形式为例，来具体地解答这个问题。

一、渐变的石纹构图形式，它们具有“节奏感”和“韵律感”，存在着动态的情趣。

对于“图”派奇石形式来说，所谓的“渐变”，它指的是类似的基本形，比如奇石表面的“圆涡纹”等。这个基本形，它渐次地、循序渐进地逐步变化，呈现出一种有阶段性的、调和的秩序。

在国内的奇石中，能够完整地表现这种“渐变构图形式”的“节奏”和“韵律”，应该数广西的来宾纹石。

因为在来宾纹石的表面，类似的基本形——圆纹，它们不仅有大小的渐变、位置的渐变、方向的渐变、形象的渐变，还有间隔的渐变。

也就是说，比较奇特的来宾纹石，其表面“渐变”的石纹构图，使得画面呈现出三维的空间效果，具有很强的动感情趣。

二、发射的石纹构图形式、或石筋构图形式，它们更是能够给人一种“节奏感”和“韵律感”。

显然，这样的渐变构图，它们增加了画面的对比度，突出了构图的动态情趣，也让人目不暇接，其审美价值是显而易见的。

在国内的“图”派奇石中，表现出“发射的石纹构图形式”的奇石，主要有灵璧纹石表面的图案、菊花石表面的菊花图案，以及一些化石表面的图案等。

图2，天画，灵璧纹石，60*20*90cm 屈志远 藏

比如灵璧纹石《天画》（见图2），它表面的图案是由基本形——“圆涡纹”，环绕一个或多个中心点向外散开，或者向内集中而构成的。

有兴趣的石友，可以从观察中得出它们的突出特征：一方面，石纹的发射具有很强的聚焦点。这个聚焦点位于不同“圆涡纹”的中央：另一方面，这个发射使得所有的圆形向中心集中，或者由中心向四周扩散，从而给人一种深邃的空间感。由此，赏石人从中感知、体会到了一种动态的情趣。

依此类推，“色”派奇石表面的构图形式，也与“图”派奇石表面的构图形式，有着异曲同工之妙！

因此，符合“节奏”、“韵律”之形式美法则的奇石形式，它们都具有动态的情趣、能够让人产生美感，因而都具有审美价值。

吕耀文完稿于“二为斋”